| 齊白石篆刻賞析100例(下） |
| 時間：2025-09-12 09:43:15 來源：www.sisss.com.cn |
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如何鑒定齊白石所刻的“人長壽”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：不單帝王祈求長生不老，普通人也普遍希望自己長壽。齊白石生于清同治三年，也就是公歷1864年1月1日(農歷癸亥年十一月二十二日)，按農歷計，齊白石出生 30 多天后進入甲子年，即為2歲(虛歲)。1937 年，齊白石75歲時，因為早先在長沙找算命先生算過八字，說 75 歲是一難關。“宜用瞞天過海法。今年七十五，可口稱七十七，作為逃過七十五一關矣(《齊白石自述》)，于是，到 1957 年齊白石去世時,稱終年 97 歲(虛歲)。齊翁迷信，是其局限性，不足取。不論是 93歲周歲，還是97歲虛歲，都近一個世紀，這為齊白石書畫篆刻藝術的“衰年變法”提供了可能。 此印印面5.8厘米見方，青田石材質。章法上:那些分割而成的白色空間無一處是規整方正的矩形。計朱當白，生動且極富變化。“人”字字形簡單，空白寬敞?！皦邸迸c“長”字底端的留空，是齊白石匠心獨運制造的空間。非如此，不足以疏密對比?！皦邸值拈L豎，作微微的弧線，如高懸瀑布，飛流傾瀉其聲若雷。同時也有界格的錯覺，使得左右兩邊的印文相處得更加緊密且從容。刀法上，向線沖刀，崩裂面在線條的下側，上側光潔，使朱文線條表現出單刀側鋒效果，爽勁痛快。也與白文單刀線條的風格達到了統一。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“一息尚存書要讀”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：齊白石從4歲到7歲，跟著祖父認得三百來個字。外祖父周雨若在楓林亭附近辦蒙館，8歲的齊白石入館發蒙,讀《四言雜詩》《三字經》《百家姓》《千家詩》。讀了不到一年的書，因為家里人手不夠，要幫著做點事而停止了。齊白石挑水、種菜、放牛、砍柴，閑下來時硬是把一部《論語》讀完了。成名以后的齊白石，依舊發奮自強。偉人毛澤東常說一句中國俗話“活到老，學到老”，他身體力行，臨近生命的盡頭還想讀《容齋隨筆》，離心臟停止跳動只相隔 14 天。齊、毛，都是好學的絕好榜樣。 此印印面大小為 4.2厘米 x4.2厘米，印材為帶鈕青田石。印文七字分三列布局。因為“一”字筆畫簡單，所以與“息”“尚”并成一列。然而,“一”字依然占有足夠的空間，它的上下兩端留著足夠的留紅。以此為發端，“尚”“存”“讀”字重心靠上，使下端都產生了留紅。“息”字“心’部、“要”字“女”部都重心左靠，使得右下方留紅。再加上“書”字中部右側留紅，以上的留紅呼應和諧?！按妗弊珠L豎粗壯渾厚，使不平衡的“要字有了依靠，建立了平衡。此外，字內，以及字與字之間的并筆，也是齊翁增加虛實的慣用手法。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“三千門客趙吳無”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：定居北京，尤其是衰年變法之后，齊白石的畫與印,均獨樹一幟,聲名日隆。應林風眠、徐悲鴻邀請,齊翁在北京藝術專門學校(該校數次易名)擔任教職教授中國畫。除了美院學生之外，拜入齊門學習中國畫和篆刻的弟子眾多，著名的有:李苦禪、李可染、賀孔才、楊泊廬、梅蘭芳、瑞光和尚、邱石冥趙羨漁、方問溪、婁師白、王雪濤、于非闇、胡潔青、郭秀儀、陳大羽等等。最杰出、成就最大的弟子當屬李可染先生?！叭чT客趙吳無”，齊翁很自豪認為趙之謙和吳昌碩的學生門人都沒自己多。學齊而陷入似齊的多，學齊而能跳出齊之藩籬的寡。 此印印面大小為 4.4 厘米 x4.4厘米，印材為青田石。印文七字作三列安排。文字間的錯落頗見匠心獨運:“三”字筆畫最簡，占地自然也是最小，三橫不等分，粗細有變化，全無窘迫感。接著“千字上緊下松，豎畫粗壯，搭在“門”字右框左上方?！翱汀薄摆w”“吳”三字的底部均留紅，全印的疏密關系，渾然天成。此印復刀痕跡較多，如“三字的上下兩橫、“門”字的左右兩長豎等等。復刀,但不是來回刻的雙刀，而是保留單刀形成的一面光潔一面毛糙的線條效果，使線條顯得既雄渾沉著，又凌厲痛快。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“有衣飯之苦人”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：“有衣飯之苦人”，乃齊白石翁自嘲也。白石翁有妻子陳春君、副室胡寶珠，陳在湘潭，胡在北京。有7個兒子，5個女兒。兩大家子幾十口人，主要靠著白石手上一支筆養活?！坝幸嘛埵且环N自豪?？嗖豢嗄?應該說肯定不容易，但甘苦白知。累了，歇歇也正常。1932年，齊翁畫《息肩圖》，題詩:“眼看朋輩歸去拳，哪曾把去一文錢。先生自笑年七十,挑盡銅山應息肩?！?0歲了，尚不能息肩，甚至 80歲、90 歲了，也未曾息肩，直至生命的終點，或是生活所迫，身不由己:或是苦中有樂，樂此不疲。 印面大小為 3厘米 x3厘米，材質為青田石。印文分三列?！坝小弊珠L豎畫穿插到“衣”的右上角，“飯”字兩長豎畫，也伸入“之”字的領地，'人”字右肩傍著“之”的左上頭，“苦”字與“飯”字粘連，以上手段緊密了整體結構。全印的橫畫少有水平狀，“苦”字“古”部的第一橫,“飯”字“反”部頂部的一橫，與“衣”字的頭頂左半部分，它們都帶著基本一致的傾斜度?！坝小诸^頂的橫線，“飯”字“又”部的斜線，加上“衣”字頭頂右半部分，它們的傾斜度也基本一致，這兩組傾斜度相同、方向相反的線條，相互對立構建起力量的沖突與平衡?！坝小弊值摹霸隆辈炕【€，有圖畫感，但稍顯孤獨。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“思持年少漁竿”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：印無年款，印面大小為3厘米見方，印材為壽山石。應是齊翁晚年懷念童年時所作。人到晚年最愛回憶童年，行為也似童年，所謂返老還童。這也是心理學稱為“第二童年期”的現象。齊翁晚年寫詩、作畫、題款，總是情不自禁地回到童年，再現童年的情景。畫芋頭，題詩:“自家牛糞正如山，煨芋爐邊香撲鼻?！碑嬛瘢}詩:“兒戲追思常砍竹，星塘屋后路高低。而今老子年七十，恍惚昨朝作馬騎。”畫《雞籠圖》，題款:“白石老人小時善織雀籠，忽忽七十余年矣!”齊翁還有《兒時釣蝦圖》詩:“五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆蝦。今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花?！痹娪幸蛔?“余少時嘗以棉花為餌釣大蝦，蝦足鉗其餌。釣絲起，蝦隨釣絲出水，鉗猶不解，只顧一食，忘其登岸矣?！饼R翁的童心，富有情趣，蘊藏著機智與深刻內涵。 “漁”字三點水，采用了弧線，使字形特別標致。左上角的破邊，也使“漁”字不顯得逼仄?！白挚s短，“年”字伸長?！俺帧弊忠参⑽⒉迦搿八肌弊值淖笙路健Ｗ尳Y構嚴謹?！案汀弊值南掳氩苛艏t多,所以，齊翁給長豎補加了一刀，拓展了厚度，增加了分量。至于豎畫的末端崩出一個大圓點，相信這是鬼斧神工，而非齊翁所能預計的。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“池中雨”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：這是齊白石為陸質雅所刻的一枚印章。印面大小為2.2厘米 x2.5厘米,印材為青田石。邊款曰:“北堂集缶翁印甚豐。質雅先生示與余十九，有一印篆'池中點點雨’。今余撿三字刊之，甚自得望正。甲成十月，白石記?！奔壮赡?，即 1934年。相去刻“老夫也在皮毛類”已經整整過去 10 年，齊翁早已經通過“衰年變法”，步入了他的印藝成熟期。印側刻“甚自得”，頗有比肩缶翁之意。這是齊翁的藝術自信。 這印文三字并不容易處理。齊翁把“中”字稍稍壓扁，占地略小，但又通過中豎與“雨”的中豎幾乎貫通?！爸小弊值氖展P很重，強調了字的獨立性。貫通的這一長豎，與“池”字的三點水相協調。這個三點水的三條豎線，與“也”部的長斜線形成一個三角形支撐，使微微傾斜“池’字得以穩定?！耙病辈可詨旱停诡^部留紅增加，右邊一短豎放低，避免留紅的形狀失之呆板?！坝辍忠员姸嗨辄c象形雨點，這也是齊翁招牌動作，雖稍帶俗氣，卻獨得天趣，畫面形象感十足。沖刀產生的迸裂如雷似電，三點水旁的自身的并筆，以及它與左右兩邊的筆畫的殘破，增添了厚重感穩定了印面。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“阿好介”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：“質兄屬刊。姑蘇語，甚有趣。辛此印邊款道:巳，白石?！辟|兄，即陸質雅。辛巳，即1941年?！肮锰K語”，即蘇州話。蘇州，古稱吳，又稱姑蘇。蘇州話“阿好介”，就是“好不好”的意思。這是齊白石唯一一枚方言印。因為陸質雅的夫人龔林英是蘇州人。篆刻創作，有的印人從布局出發，對印文會特別挑剔遇到他認為好刻的文字甚至會反復刻。而有些印人，會把很有意思的印文拿來創作，不論其字法布局有多難。齊翁當屬于后者。 三字印文作兩列排布，“阿”字獨占一列。把“阿字的重心上提，下部形成大片留紅，又以“可”部的長弧線打破這片留紅，突顯印面上的變化?！昂谩弊值摹芭辈康幕【€，與“阿”字的弧線相統一。印章左側的留紅，與“阿”字的頭頂上的留紅形成呼應。在布局上,全印在富有變化的基礎上達到高度的和諧?！鞍ⅰ弊值淖蠖蚤L豎線的加重，以及殘破并筆，使得分量十足。印章左上角的逼邊破邊，強化了全印虛實對比。印章下部的六條垂線，其角度、粗細、長短均不雷同，盡顯變化之能事。運刀如使筆，單向沖刀輕松果斷、精準而寫意。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“圖像印”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：印章除了鐫刻文字，還可以刻圖像，這類印章，稱為肖形印、像形印。以動物、神化圖形入印居多。漢代肖形印就已經非常豐富。魏晉以后式微,直到明清、民國偶有印人涉獵，成就甚微。到20世紀五六十年代有所起色。來楚生貢獻至偉。“他把肖形印從單個引向群體，從仿古引向生活，是一種發展，為后來肖形印的創作打開了一條寬闊之路?！?劉江《中國印章藝術史》)其實,早在 20 世紀20 年代，齊白石就掀開了圖畫印的一扇大門，影單形只，踽踽獨行。 齊翁所刻四面印對章共八圖，今選其二。印面大小為5厘米x5厘米，青田石材質。邊款曰:“此二石八圖乃老萍辛酉閑作于京華。有客見而奇之，求之去。不期今為質雅先生所得，石緣也。此重記之。時庚午，白石?！毙廖髂?，即1921年。庚午年，即1930年。這段文字記錄了陸質雅與白石的一段“石緣”。齊翁圖形印實踐多與陸質雅有關?！扒笥嗍峡坍嬚吖岩?，衡若(即陸質雅)先生嗜余篆刻，能及此者，第一人也?！?齊翁“又得浮生半日閑”印邊款語) 在石上，齊翁刻圖題字，可謂石上丹青，驚世駭俗。其圖畫印，線條刻畫簡練。“小荷才露尖尖角”，出水小荷錯落有致。蜻蜓輕盈、小荷微動?！伴e坐小窗讀周易”，柳枝迎風搖曳，幾只水鴨在嬉戲，還有屋里讀易之人，情趣盎然。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“又得浮生半日閑”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：此印印面大小為6.9厘米x3.2厘米。這是齊翁為陸質雅所刻的一枚印章。邊款是篆刻藝術重要組成，一如書畫作品上的款跋。隋唐官印上有背款，只記錄鑄造機構、鑄造時間、印文、編號。文人篆刻興起后，邊款內容拓展到與創作相關的所有內容，如創作的經過、對藝術的見解等等。各種書體均可用于邊款，可以陰刻，也可以陽刻。齊翁的邊款習慣從印的左側刻起，絕大多數為楷書陰刻。清代趙之謙刻過“馬戲圖’邊款，開創了人物圖形入邊款的先河。齊白石也刻過“秋水鸕鶿圖”圖畫邊款，可謂以山水畫完整入邊款之第一人，其意境超邁古今。 這枚印的邊款為篆書陽刻長款、陰刻楷書、圖畫款，罕見。印章刻于1932年?；蛟S齊翁刻此印時，把精力心思全部給了邊款，印文刻得倒顯得不夠精彩亦或許，白石老人“素不喜刻條石”(齊翁評賀孔才“般若盒”印語)，長條形的印章，也是其短板。亦或許這是陸老板的命題，而且潤金可人。印的右側有“又與“浮”字的留白相呼應，疏密關系得當。印的左側效果不佳?！鞍搿弊值闹胸Q雖然痛快，但其左側的留白缺乏變化?！伴e”字下方的留白，以及其左側與印邊的并筆借用也有些突兀。不過,得包括“秋水鸕鶿圖在內的滿工邊款，質雅先生應該足矣。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“欣欣然也”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：齊翁為陸質雅而刻。“欣欣然”，就是高興唄。《孟子·梁惠王下》:“百姓聞王鐘鼓之聲管篇之音，舉欣欣然有喜色。”陸質雅為何囑刻這印文，不得而知。不過，人生不管順逆，樂觀點總歸是好的。與印文文義統一的是齊翁的運刀也顯得非常歡快，如親見，齊翁必定也欣欣然也。兩短橫，為重文符號。甲骨文就有重文符號的出現，在西周金文中有更多的運用。重文符號可以避免文字雷同，齊翁常用，或嵌入字內，如“青草池塘處處蛙”印;或單獨列出，如這枚“欣欣然也”。 此印印面大小為3厘米見方，以壽山石為印材?！靶佬廊灰病保兄匚?。如果把重文符號收小，黏附在第一個字上，全印則可以當三字印布局。但齊翁將重文符號單列，占一格。兩短橫，占地少自然留紅就多?！耙病弊止P畫簡單，自然留紅也“欣”多。這些留紅成為此印最為奪目的閃光點。字末筆長斜線，細而韌?！耙病弊值哪┕P，斜沖入重文符號的地盤，沒有絲毫的猶豫。這兩根斜線十分和諧。刀法上，全由單沖刀刻成。不少線條呈現出尖尖的刀痕，也任其自然，不加修飾，圖一“痛快耳”（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“雙傾”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：印面大小為 2.4厘米 x2.4 厘米，印材為青田石。1922年，吳昌碩說了一句:“北方有人學我皮毛，竟成大名?！饼R白石聽聞之后，在 1924 年，刻了一方“老夫也在皮毛類”印章，隔空回應。這就是南吳北齊的“皮毛事件”。有論者稱，以此年為界，齊白石對吳昌碩的稱謂由“吳缶老”“缶老”變成了“吳缶廬”“老吳”“吳昌碩”。這枚刻給陸質雅的印說明事實并非如此。這枚印刻于1933年，邊款道:“質雅得叔蒼松圖，上有缶翁題觀七律一首，實乃雙絕也。屬余刊此二字鈐之，謂又一絕也。幸甚幸甚。”稱“缶翁”，贊雙絕的同時,還沒忘了贊一下自己。第一次刻的“老夫也在皮毛類”，后被磨去，說明只是一時情緒。齊翁 80 多歲重刻這一印文，則與吳昌碩的“皮毛”之言無關了。 字的重心都上提，尤其是“雙”字，頭頂筆畫嵌進印邊，上部分極密，與下部分的空，形成強烈對比?！皟A”字左側以筆畫代邊，屬于取巧。“雙，隹二枚也。從讎，又持之”(《說文解字》)齊翁將“雙”字刻成從“寸”“又”(手)形下加橫，或可當作飾筆。齊翁篆刻字形不泥古，此為一例。是否為瑕疵，見仁見智了。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“八十歲應門者”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：印面大小為 3.2厘米見方，印材為壽山石。晚年的齊白石不論白天還是晚上，經常鎖門拒客。有人訪他，拍門環，先由仆人問明來者是誰，進去告知，然后，白石老人再親自出來，臉貼門縫看清來人，愿意接見的，親自開門請進，不愿意見的，就由仆人回答“主人不在家”。摯友來訪，也可以“隔了大門，高聲通名”(張次溪《齊白石的一生》)。齊白石在《鵪鶉圖》中，題款:“好鳥好鳥，不識騷擾。不恥百結衣，不羨飽鷹爪。能知不越前橫草?！睂戻B，其實就是寫人。 此印謀篇布局，有巧思。六字作三行排列，是白石常用手段。左邊借筆為框，非常自然、妥帖，不然，印文的左邊豎畫會與邊框平行，產生累贅感?！罢摺弊趾汀笆弊值闹胸Q分別穿插入“門”和“八”如同榫卯，堅固了結構。三個對稱的字，也作了一些變化:“八”字左長右短，“十”字橫畫左輕右重，“門”字左松右緊?！鞍恕弊钟夜P雖短，但巧妙接邊，增加了它的分量?！皯弊窒颉笆痔吡艘煌龋袷菄烂C的場合，戲謔了一下，有趣,但稍稍顯得不和諧。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“形似是末節”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：印面大小為 2.52 厘米 x2.54 厘米，印材為青田石。此印是白石老人為朱屺瞻所刻的一枚閑章。是朱屺瞻的命題，還是白石老人自定印文?從白石老人留下的文字中只有“從亂離中繞道五萬里外尚寄石來京華”(齊白石《為梅花草堂白石印存序》)的記述，其余已難以考證。透過齊、朱兩位藝術家的畫作可以判斷，“形似是末節”，形似易，神似難，太似則媚俗，不似則欺世，應該是他們審美思想的共同認識與表白。也因此引以為知已。況且，在齊翁“杜門”，停止賣畫的特殊時期，朱屺瞻還是印章大買家。 五字印文按二二一排成三列?！靶巍弊值娜财鹩谟∵呏?，“節”字左側圓弧形，而且上下留紅再加上印面的四個角或劈或削，形成似圓非圓形狀,從而使整印厚重圓渾,如真氣充盈、鼓脹?！笆恰诸^偏左，“節”字頭靠右，兩字頗具親和感?！八啤弊值牧艏t與“節”字的留紅剛好呈三角形呼應。全印以單沖刀刻就，看不到復刀痕跡?？坛龅木€條活潑靈動。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“心游大荒”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：此印印面大小為 2.48 厘米 x2.5 厘米，印材為帶鈕壽山石。落款“屺瞻先生。七十八翁白石”也就是“逃過七十五一關”的第二年，即 1938 年。在盧溝橋事變后,隨著北平、天津相繼被日軍占領。白石先生辭去了國立北平藝專教職，閉門家居。從1937年到1945年，鎖門客。齊翁共為朱屺瞻所刻 73枚印，大部分是這一特殊時期所完成的。 衰年變法之后的齊白石印章篆法從《天發神讖碑》《漢祀三公山碑》變化而來，大膽創新:從而將篆書圓筆改為方筆，縱橫平直、一任自然,形成了齊家篆法。像這枚印中“荒”字婉轉婀娜的圓筆，在齊翁印章中極為少見。全印以包括三條反S形弧線在內的縱向垂線為基調。共有十七條較長的垂直線,齊翁主要以間距和粗細作手段，加以變化。左右對稱的“大”字的豎線，松左緊右，“心”字的豎線則是松右緊左，使全印有一股向心的力量。在用刀方面，“心”字橫向線條的用刀也與習慣用刀有所不同,即，光滑面在上，崩裂面朝下。有人根據崩裂面的方向來斷白石印章之真偽，顯然并不可靠。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“師竹”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：印面大小為 2.75 厘米 x2.78 厘米，印材為帶鈕壽山石。白石為朱屺瞻所刻。梅、蘭、竹、菊，為四君子。竹、梅、松，又稱為“歲寒三友”竹子有清俊不阿、高風亮節、虛心勁節、清淡高雅的品質。東晉王子猷說“何可一日無此君”宋代蘇軾言“寧可食無肉，不可居無竹”。印主不單喜愛梅花，還喜歡修竹，可見其品格心志。印章有一原款:“仿古之法不可少，用心機則精神極美焉。弘軒。”我們已經無從知道原印印文是什么，從邊款看，作者創作是“用心機”的，但效果未必能“極美”。原印面被磨去，取而代之的是齊翁的“師竹”，也不算冤。 此印兩字，作左右排列。“師”字緊左松右，使右側留紅增加,以此打破勻稱,拒絕了平均。“師”字收窄了的左邊，頂上一斜畫，伸進右邊的頂上，形成字內穿插鑲嵌。如果沒有這一筆，右部會顯得過于霸道?！爸瘛弊值男碑嫞歼M行了弱化，類似于豎畫，只是稍帶傾斜。全印十根差不多長的豎線，加上凌厲而又沉著的沖刀，頗有“痛快’感。十根豎線的落腳點高低不一，使底部的留紅如同初升之旭日，具有升騰躍起的動感。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“勁節冰霜”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：此印印材為昌化石，邊款曰:“屺瞻先生識篆刻，用意刊之。白石。丁丑?！毖韵轮猓驗獒ㄕ跋壬?因此,齊翁得認真對待。那如果是普通求印的人呢,就隨便對付一下么?這完全是可能的，起碼用心的程度有差別。所以，齊翁也刻了不少較為草率的作品。學習和欣賞齊翁作品不能不留意。精品的造成，除了用心的程度影響外，還與材料、印文內容、創作環境、情緒等等有關。齊翁在 20 世紀 20年代有一段“四不刻”告白:“印語俗不刻，不會用印之人不刻，石丑不刻，偶然戲索者不刻?！边@也是齊白石的精品意識。有了精品意識，能不能做到，那又是另一回事了。 這枚“勁節冰霜”絕對是精品。“勁”和“冰”字占地少卻不覺其小，變“節”字上下結構為左右結構，再把“卩”部壓低，使“勁”字的“力”部與“卩”部連接,帶有穿插的味道?！八弊值念^頂一橫,放到了“冰字的地盤,像是給了“冰”字斜筆一個極穩妥的承托。“雨’部八個小點錯落有致，如同飛灑的雨滴。三處并筆粘連借用得很巧妙。印中斜線也極協調。印文中并筆之后線條的厚度，與邊框的厚度基本相同，也增添了和諧度。把朱文線條刻成如單沖刀刻出的白文線條一樣的效果，此為齊翁刀法。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“梅花草堂”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：這枚印印面大小為 4.99 厘米 x4.98 厘米，昌化石印材。布局、刀法、線條都極為精彩,最可惜的是將“某(梅)篆作“呆”了。某，酸果也。從木從甘。酸果之梅,篆作某。呆，明也。從日在木上。顯然，老人不小心沒把“某”與“呆”區別開來。齊白石共為朱屺瞻刻過七枚“梅花草堂”，只有這枚出現了用字的問題。 白石刻印時常會“造字”，這也成為被人詬病的地方。造字是不可避免的，遇到沒有篆體的漢字，要么假借，要么造字。像姓名印為了“不擅改他人名諱”只能造字，這基本成了印壇共識。至于詞語印，使用假借字本也無可厚非，但難免存在理解容易混亂的問題。因此，造字成了解決問題的新途徑。 羅福頤《漢印文字征》收錄漢魏印文共計 2646 個漢字，重文達 7432 字，平均1個漢字有近3種寫法:說明漢代印人對入印文字的駕馭是比較自由的。為了印面審美需要，對篆字基本形狀作省減、繁飾或是變形，成為漢代印人制作印章的常見手段?！敖袢四构?，古人摹誰”(齊白石印文)，“秦漢人有過人處，全在不蠢，膽敢獨造，故能超出千古。”(齊白石《題陳曼生印拓》) 這枚印的“呆”字“日”部左上角與邊框粘連，可以含糊過去，如果讓右邊豎畫向上出頭，就使“日”變“甘”，“果”成“某”(梅)，整個印章就完美無缺了。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“屺瞻”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：屺瞻，即朱屺瞻。他是海上著名畫家。隨隨便便活了104 歲，是全世界最長壽的大畫家。有一個觀點影響廣泛，那就是中國書畫家多長壽，可以舉例古代有歐陽詢(84歲)、柳公權(87歲)、文明(89歲)、董其昌(81歲)等等,近現代有吳昌碩(83歲)、齊白石(93歲)、黃賓虹(90歲)、林風眠(91歲)、張大千(84歲)、沙孟海(92歲)等等。其實，也正是因為他們長壽:所以成就特別高。壽命不長的書畫家也不少。不可否認書畫可以修心養性。朱先生高壽,與其“疏散是本性”(自用印文)、生活“恬淡自適”(自用印文)應該有關。 印面大小為 3.17 厘米 x3.43厘米,印材為艾葉綠石。因為印材石性的原因，雖然全以單刀沖刀鐫刻，崩裂的情況很少出現，所以，線條顯得勁挺干凈。“瞻”字多根橫畫線條左重右輕，加上字內的并筆處理，使所有的力量匯聚在長長的撇畫上,使“瞻”字耀眼奪目?！搬ā薄罢岸际亲笥医Y構，安排上忌平。白石老人采取了有變化的左高右低的字形結構，盤活了全印。印章下半部分的留紅，從左到右，依次為高一低一高一低，如山巒疊嶂，氣勢雄闊，亦如美妙音符，娓娓動聽?！搬ā钡摹吧健辈肯蛏现苯記_出印邊，稍顯過于直白，而“已”末筆垂下逼邊而不破邊，則增添了穩準狠用刀的意味。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“六十白石印富翁”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：畫家朱屺瞻心慕白石篆刻,精心挑選精美的印石，從上海寄往北平齊白石處，訂制印章。來來回回，集得 60 多枚，朱屺瞻自號“六十白石印富翁”。若放在今天，擁有 60枚白石印，那就不僅僅是精神的富足者也將是經濟上的大富翁。到 1950年為止，朱屺共藏73 枚齊翁印。2000年，朱屺家人將這些珍貴無比的印章捐給了上海博物館。有《梅花草堂白石印存》刊行。 此印邊款云:“屺瞻仁兄最知予刻印，予曾自刻'知己有恩’印，先生不出白石知已第五人。甲申，白石。甲申，即1944年。這一年齊白石84歲。歷經衰年變法的齊白石，篆刻藝術處于“齊派”風格的成熟時期,用刀恣肆縱橫、大刀闊斧、痛快淋、精妙迭出。青田石材料，以及這枚印章印面為3.55 厘米 x3.49 厘米.尤其適合白石老人發揮最佳狀態。全印單刀刻就，只見一處復刀，即在“石”字的頂上起筆處加了一刀，形成左低右高，打破與印邊的平行?！鞍住弊猪斏系呢Q畫微微靠右，騰出空間讓左邊的斜筆安處得自然妥帖?！鞍住钡念^部、“印”的上部、“翁”的下部,它們的斜筆在相互角力，卻不顯凌亂。用刀已經把整體表現得神完氣足，做殘等手段就成了多余。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“朱屺瞻”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：這是一枚昌化雞血石印章。昌化石是中國印章四大名石之一，而又以其中的雞血石最為名貴。朱屺瞻(1892-1996)，名增鈞，號起哉，又號二哉老民，齋號有梅花草堂、癖斯居等，江蘇太倉人，擅山水、花卉。朱與白石老人訂交約始自 20 世紀20 年代末。因為推崇白石篆刻，拒徐悲鴻愿為代求的美意，通過上海榮寶齋，按潤例訂刻。神交十余載，白石老人稱朱屺瞻為“不出白石知已第五人”(《六十白石印富翁》邊款語)，朱屺瞻則因獲白石印六十余方而顏其齋為“六十白石印軒”，自稱“六十白石印富翁”。成就一段佳話。 印面大小為 1.76 厘米 x1.79 厘米，此略帶長方的印面，為印文的安排提供了便利。“朱”字重心在上，下部則自然留紅?！搬ā弊帧耙选毕虏坑锌?像密閉的房間打開一扇窗,讓人舒暢?！罢白终嫉乇取搬ā弊稚远?，使其繁復的筆畫得以舒展。處理筆畫繁多的字，方法大致有四:一是占地多些二是筆畫變細靠緊，三是并筆，四是簡省筆畫讓篆法發生變化?！搬ā弊终嫉厣倭?，齊翁在“山”的底部加了一刀，讓“屺”字陡增了分量，且與“朱”字中豎底端的迸裂而成的粗筆，遙相呼應。此乃神來之筆?；疽詥蔚稕_刀完成。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“老年流涕哭樊山”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：樊增祥(1846-1931),原名嘉,字嘉父,號云門，別號樊山。湖北恩施人。光緒三年進士，工詩善書，歷任渭南知縣、陜西布政使、護理兩江總督等。1902年齊白石第一次遠游。經好友夏午詒介紹認識樊山。樊樊山時任陜西布政使。時為文壇名宿的樊山老人為名不見經傳的齊白石親手撰寫治印潤格:“常用名印，每字三金，石廣以漢尺為度，石大照加，石小二分字若黍粒，每字十金?！边@是齊白石第一次得到名人為他寫的潤格。辛亥革命后，樊樊山閑居北京。齊白石在湖南湘潭遭受兵亂之苦的時候，樊樊山寫信勸產白石離開湖南到北京以畫謀生。齊樊之間多有詩文往來。1931年3月，樊樊山在北平病逝。產白石刻“老年流涕哭樊山”“流涕哭樊山嘉”，紀念樊樊山。 三個印文七字作三行排列?！袄稀澳辍薄胺弊稚暇o下松，底部均留紅，形成疏密關系?！傲鳌迸c“涕”字之間，也稍微留一空間，不至于過度擁擠?！澳辍弊謾M畫粗細不同,豎畫微偏，化解了絕對對稱，又表現出線條的生動與活力。“流涕”的三點水只用六條豎線，但方向各不相同，各有姿態，這也是齊翁慣用手段。刀法肯定而精準，幾乎看不到復刀痕跡。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“七五衰翁”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：1937年，丁丑年。這年初，75歲的齊白石刻了這枚自用印。印面大小為 2.8厘米 x2.8厘米:印材為青田石?！洱R白石自述》稱:因為齊翁相信算命先生的話，說:“在丁丑年，脫丙運，交辰運。辰運是丁丑年三月十二日交，王午三月十二日脫。丁丑年下半年即算辰運，辰與八字中之成相刑美中不足。”還說:“十二日成時，是交辰運之時屬龍狗之小孩宜暫避，屬牛羊者亦不可近。本人可佩一金器，如金戒指之類?！饼R翁一一照辦了，用了這所謂瞞天過海法，給自己直接加了2歲口稱 77 歲，以此逃過 75 歲劫難。在齊白石的畫作中，沒有署 76 歲的。署“75 歲”的畫，只有農歷三月十二日前所作，數量不多。 “七”與“五”字形簡單，“五”字字內中宮收緊,使留紅更加突出。“衰”與“翁”稍有穿插'翁”字的“羽”部采用了簡化的字形，增加了底下的留紅?！八ァ弊峙c“五”字的并筆，遙相呼應，協調統一。全印基本單刀刻成，稍有復刀，也是針對線條頭部過于薄弱作的修正。兩側印邊，線條破邊而出顯露縱橫的氣勢。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“奪得天工”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：此印邊款告訴我們印章的“身世”:“甲成十月第十日，為萬里弟刻，白石?！奔壮赡辏?1934年。萬里弟，即馬萬里。馬萬里(1904-1979)，原名瑞圖字允甫,別署曼廬,號大年,江蘇常州人，齋號墨君堂。九百石印精舍等。善丹青、篆刻，問學于吳昌碩、曾熙,曾任上海真如國立暨南大學國畫系教授、上海美專教授。1935年與黃賓虹在廣西舉辦書畫聯展。1936年與徐悲鴻共同籌辦廣西第一屆美術展覽會?？谷諔馉幈l后，于全國各地多次組織書畫義賣活動支援抗戰。1941年創建桂林美專。與著名學者馬君武并稱為廣西'二馬”。在 1995 年榮寶齋首屆印章專場拍賣會上，齊翁這枚“奪得天工”與另一枚“草木未必無情’起以 24.2萬元人民幣成交。這個天價印章紀錄，在隨后的幾年未被打破。 印文四字，兩繁兩簡，天然的疏密關系和矛盾沖突。俗手遇之會犯難,老手遇之易出精品。齊翁將“奪字的右側中部微微收斂，形成一狹長的留紅?！暗谩弊志o上松下，也讓字的下部產生一塊留紅。印章右半邊的這兩塊分量不重的留紅與印章的左半邊留紅相呼應?！疤臁薄肮ぁ眱勺?，用線條的粗細變化打破其原本對稱的結構,讓印面變得生動?！皧Z”字的并筆殘破,加上印的左右兩側破邊，頓生三個“亮點”（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“泱漭”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：這是齊白石為陳師曾刻的橢圓形印，印面尺寸為2.3 厘米 x1.3 厘米。非方形印，在齊白石的所有篆刻作品中所占比例極小。他曾經說過:“凡天然印不易為。……古人無天然印，實不雅觀也。此不正之石，可不為為是。”(點評門人賀孔才“學道愛人”印批語)印面當以方形為主，這是對印章印面形制約定俗成的主流。先秦及秦漢古印，不見有天然形印。非正方形印倒是在古璽中就存在了，如心形、曲尺形、生角形等等，但也絕非主體。齊白石三百石印齋的藏印中，只有一枚是天然形印，是為其副室胡寶珠刻的一個“寶”字。在現當代，極少見書法大家用天然形狀印章，正所謂“不雅觀”。天然形狀印章，主要泛濫于二二流及其以下的書畫作者之中。 “泱漭”兩字都含三點水，不作大的變化，“泱”字的三點水稍稍斷開，而“漭”字的三點水不斷開,直接三豎畫。兩個三點水，幾乎也是安排在同一個垂直線上，看上去像一個三點水，由兩字共用。“字的右邊又是四個相同的部件，也是幾乎不做刻意的變化。顯得特別的大方和自信。刀法上，開始出現向線下刀的痕跡，但總體上還是整潔的。當屬齊家刀法形成的發軔期作品。創作時間，估計是 1917年。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“浣華”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：這枚印章是齊翁為梅蘭芳所刻。梅蘭芳，名瀾字畹華，作畫時亦署浣華，別署綴玉軒主人。他是20 世紀最輝煌最偉大的京劇表演藝術家，除了他具有高超的表演技藝外，還與他具有高尚品格有關。齊白石視梅蘭芳為知己，他們的友誼，堪稱文壇佳話。1920年，“記得是在九月初的一天，齊如山來約我同去的。蘭芳性情溫和，禮貌周到，可以說是恂恂儒雅。那時他住在前門外北蘆草園，他書齋名綴玉軒’，布置得很講究。他家里種了不少花木光是牽?；ň陀邪賮矸N樣式，有的開著碗般大的花朵，真是見所未見，從此我也畫上了此花。當天蘭芳叫我畫草蟲給他看，親自給我磨墨理紙，畫完了他唱了一段貴妃醉酒,非常動聽?！?《齊白石自述》)之后，梅先生向齊翁學畫、執弟子禮。齊翁給梅先生刻過“梅郎”“梅瀾”“畹華”“浣華”等等名章。 齊翁習慣把三點水寫成“川”字模樣，左右兩側的線條不斷開，這是取法于《天發神讖碑》，線條不斷，流動性強?！颁健弊钟覀蓉Q畫借邊拓展了其右下方的留白。“華”字中間的長豎畫，斜斜地氣勢逼人、破框而出。對印的邊框做如此大的殘破，也是齊翁一絕。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“七三老婦八千里”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：此印為齊白石居京鬻畫，思念千里之外湘潭發妻之作。白石發妻陳春君，12歲嫁到齊家為童養媳。他們的“戀愛”充滿了舊日時代鄉村青年特有的“含蓄”與“浪漫”“只因那時候不比現在開通，心里的事，不肯露在臉上，萬一給人閑話閑語，說是疼媳婦’，那就怪難為情的了，所以我和她，常常我看看她,她看看我,嘴里不說，心里明白而已。《齊白石白述》)1881年，齊白石 19歲，跟隨周之美師傅學習木雕 3年多出師了。出師是一喜，喜上加喜的是，同年，齊白石與陳春君“圓房”成了正式的夫妻。陳春君聰明、能干、賢惠，生三兒二女，為齊家操勞一生。齊白石對發妻也是感恩一生。他們的婚姻由父母定，但他們恩愛和睦，實屬幸運。陳春君較白石年長一歲，故斷此印為齊翁72 歲時所刻，時為 1934 年。 此印印材為壽山石，獸紐，印面大小為3厘米x3厘米。印文七字作三列排布。將“三”字嵌入“七’字，巧妙且自然。"“婦”字的“女”長“帚”短，是此印大亮點。它成為盤活整個印面的關鍵?！扒ё值木o上松下，形成了字內的虛實對比，同時，形成的虛處與“八”字的虛處相呼應協調。大量的向線下刀，讓線條極富變化。印的四邊略粗，對印文也起到一個收攏約束的作用。（選自：齊白石傳人書畫網）
如何鑒定齊白石所刻的“七十以后”印章？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布。答：在所能見到的齊白石篆刻中，印文帶行年的作品準確地說是從 70 歲開始的。之前刻過“五十以后始學填詞記”“戊午后以字行”，不是嚴格的行年印文。從“七十以后”開始，刻過的行年印有:“行年七十三”“七十三歲后鐫”“七四翁”“七五衰翁”“七八衰翁”“七九衰翁”“吾年八十矣”“九九翁”(九九取意八十一)、“吾年八十二矣”“行年八十三矣”“年，“年八十六矣”“吾年八十七矣”“吾年八十五矣”八十八”“年八十九”“年九十”“九十二翁”“白石九十七矣”(所用刀法，與齊翁習慣迥異，故斷為他人代刻)?！捌呤院蟆庇〉倪吙顑热莺苡腥?“此石寶姬處借來，予八十歲后倘不死，當另刊一石，此石退還。白石?！薄傲砜皇?，此石退還。”以刀石立字據，也沒用。白石借石，如劉玄德借荊州矣。老夫少妻之間的文藝幽默，倒是佳話一則。 在齊翁眾多帶行年的印當中，這枚實屬很平常。七”字和“以”字字形簡單，而且都在印章上部,同時都受到擠壓。齊翁強化了“十”字下部的留紅，但顯得刻意了。刀法上，基本使用單沖刀?！昂蟆弊謨蓚€三角形運刀較為含糊，產生的線條很渾厚，異于印內其他線條，也顯得孤獨。（選自：齊白石傳人書畫網）
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